视觉性宣传片短片流畅性剪辑技巧深度解析1：动接动、静接静、动静相接要过渡

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在前面的文章中，我们已经对剪辑学的基本理论进行了系统学习，并通过案例分析进行了实践操作。我们经常接触的视觉性宣传片短片，其定义为缺乏复杂剧情和情节叙述，主要以展示为目的的短片。例如，众多广告宣传片，其核心目的在于展示产品本身，而非构建复杂的故事线。它们通过多角度、多景别以及细节的展示来实现这一目的。此外，还有旅拍宣传片短片，其主要功能是展现当地的美食、美景等特色。当然，也包括以展示人物为主的短片，如拍摄模特等。这些短片均属于视觉性宣传片的范畴，其特点是以视觉展示为主，叙事为辅。在正式进入视觉性宣传片短片的实操环节之前，我们首先需要打下坚实的基础，探讨在剪辑视觉性宣传片短片时应关注的要点。

在剪辑视觉性宣传片时，主要采用的剪辑手法有两种。首先，一种是使观众无法察觉到剪辑的痕迹，从而保持整个影片的流畅性，这种手法我们称之为“隐形剪辑”。其次，另一种是故意保留剪辑的痕迹，使观众能够明显感受到剪辑的节奏点，这种手法我们称之为“跳跃性剪辑”。通常，您所见到的卡点视频，实际上就是跳跃性剪辑的一种表现形式。因此，视觉性宣传片的短片剪辑，基本上可以归结为这两种类型：可见的剪辑和不可见的剪辑。

我们先来说看不见的这种剪辑，那么这种剪辑呢在组接镜头时，我们首要的任务就是把镜头组接流畅，那么我总结了一些技巧：

看不见的剪辑技巧一：动接动、静接静、动静相接要过渡。

在进行视频剪辑时，应遵循动态场景与静态场景交替衔接的原则，以实现平滑过渡。这一原则为众多学子所熟知，亦常被观察到应用于电影、电视剧以及视觉性广告宣传片中。它是最为普遍采用的编辑结构规律。因此，首要任务是明确何为动态场景，何为静态场景。

所谓动态，主要指的是摄像机镜头的移动，包括推、拉、摇、移等动态镜头。因此，动态接动态，即指一个动态镜头接续另一个动态镜头。这种手法在众多视觉性宣传片及短片中频繁运用。静镜头特指固定镜头。因此，所谓静接静，即指固定镜头与固定镜头的衔接。

然而，我们的影片不可能始终处于动态状态，亦或始终处于静态。在一部影片中，无疑会存在动态场景与动态场景的衔接，同样，也会有静态场景与静态场景的衔接。然而，动态与静态场景的转换亦是影片中不可或缺的一部分。为了使动态与静态的转换更加自然流畅，我们将探讨一些技巧，并进一步分析如何实现动静场景的和谐衔接。

1. 镜头运动变化实现过渡

在镜头运动接近尾声之际，应使其稳定下来，从而实现从动态镜头向静态镜头的过渡。接下来的镜头便可以顺畅地接续静态镜头。这便是通过镜头运动变化实现过渡的一种方法。

2. 利用画面内的动式匹配

例如，一个镜头是自左向右的移动镜头，而接下来的镜头则是一个固定镜头。在这个固定镜头中，拍摄主体的动作与前一个移动镜头的动作方向相协调。例如，固定镜头聚焦于手部动作，手势也应呈现自左向右的动势。尽管这两个镜头并非动态接动态，亦非静态接静态，但通过画面内部运动动势的相似性，仍可使视觉效果显得更为和谐与流畅。

因此，动态场景与静态场景的衔接遵循着普遍的视觉宣传片规律。至于动态场景与静态场景的衔接，我们可以通过多种匹配手法实现过渡效果。然而，若是在剪辑剧情片，那么更多的注意力将集中在剧情内容及其所传达的情绪上。

小编总结：

看不见的剪辑技巧：动接动、静接静、动静相接要过渡。

在视频剪辑中，交替使用动态和静态场景有助于实现平滑过渡，这是编辑中常见的结构规律。动态场景涉及摄像机的移动，如推拉摇移，而静态场景则是固定镜头。影片中通常包含动态到动态、静态到静态的衔接，以及动态与静态之间的转换。为了自然地实现这些转换，我们将讨论一些技巧，并分析如何和谐地衔接动态和静态场景

1. 镜头运动变化实现过渡

镜头运动结束时应稳定，以便从动态过渡到静态。随后的镜头可顺利衔接。这是通过镜头运动变化实现过渡的一种方式。

2. 利用画面内的动式匹配

一个镜头是向右移动的，紧接着是一个固定镜头。在固定镜头中，主体动作与移动镜头动作方向一致。比如，聚焦于手部动作，手势也是向右的。尽管不是动态接动态或静态接静态，但通过内部运动的相似性，视觉效果更和谐流畅。