从零到专业_构建日景与夜景氛围的室内摄影灯光策略

从零到专业_构建日景与夜景氛围的室内摄影灯光策略

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    在对摄影师提出更高要求的项目中，基本要求是能够准确且高效地在摄影棚或任何室内场景中营造出各种不同的日景和夜景氛围。今日，我们将探讨如何从零开始，完成不同氛围的日内和夜内场景的构建。要构建一个日内的场景，首先需要了解几个关键要素。至关重要的是理解白天室内光线的逻辑。所谓逻辑，即是阳光如何从特定方向以特定性质照入室内。对于大多数人造建筑，如家庭、教室、工厂、篮球场等，设计照明时通常会考虑如何在白天更好地利用阳光。因此，阳光通常会通过窗户进入建筑。窗户的朝向不同，阳光在一天内的照射情况也会有所变化。例如，朝向东侧的窗户在上午会接收到东侧的阳光直射，而在下午则只能接收到环境中的散射光。西侧的窗户情况则相反，而南侧的窗户在一天内能够分别接收到来自东西两侧的直射光。至于朝北的窗户，则一整天都不会有阳光直射，只能接收到环境中的散射光。这是室内拍摄光线来源的基础逻辑。根据这一逻辑，我们接下来将探讨最容易出效果的场景。首先，我们看到的是一个摄影棚内的办公室场景，这是一个相对较大的场景。在常规的广告或电影电视剧拍摄中，若要为如此大的场景营造光线，通常需要使用功率较大的灯具，并且数量可能较多。然而，我们今天将全程使用全LED灯具来制作一个较小的办公室日内场景。拍摄安排在白天进行，我们所使用的摄影棚是一个能够接收到窗外太阳光散射的空间。但由于窗外有一个较大的顶棚，导致亮度不是特别高，因此若想仅凭自然光拍摄出有质感的画面，实际上是不太现实的。通常，摄影师会与导演一起进行现场勘查，并结合脚本对场地进行结构分析。

    让我们以这个场景为例，来详细回顾我们的分析过程。整个场景是一个宽敞的办公室，左侧设有三扇大型落地窗。在办公室后部，有一间老板的办公室，同样配备了一扇落地窗。老板办公室与我们计划拍摄的办公室之间，使用了毛玻璃和百叶窗进行隔断。我们的拍摄目标是捕捉人物坐在大办公室中的镜头，因此在设计灯光时，我们以落地窗作为光线方向和质感的核心。光线主要来源于此，理解了这一核心逻辑后，我们根据上一期讲解的灯光布置原则，列出了灯光清单，具体内容请参见下方。

    接下来，我们进行机位的架设。在广告或影视作品中，一场戏中最核心的镜头被称为主镜头，它能够反映整场戏乃至整部影片的影调氛围和整体审美倾向。主镜头包含了灯光设计、摄影机运动、美术设计、服装造型设计以及演员表演等多个视频元素。因此，主镜头的质量在很大程度上能够体现整个制作团队的当前制作水准。在实际拍摄阶段，控制主镜头的只有两位关键人物：导演和摄影师，他们实际上是画面控制的核心。

    我们继续讨论机位的设置。根据之前讲解的内容，我们首先确定了摄影机的位置，也就是拍摄的背景。经过仔细观察，我们发现靠近窗户的位置较为合适，因为场景距离较近，且我们使用的是LED灯进行照明，其实际亮度可能不会特别高，因此这个位置可以确保灯光覆盖整个场景。大功率LED灯的亮度应足以保证画面曝光充足。同时，我们选择了一个稍微侧一点的角度，这样既可以捕捉到演员的状态，又能够展示出他处于办公室环境的一部分。

接下来，我们使用50毫米的镜头进行拍摄，并将光圈设定在2.0，以获得较浅的景深。我们还利用电脑屏幕作为前景元素，以增加画面的层次感。机位的高度与桌面几乎保持水平。最终，我们的主镜头构图和镜头运动呈现了以下基本状态。

    然后，我们遵循整体逻辑，开始进行光线布置。通常情况下，在大多数影视作品和广告中，如果场景中出现了窗户，那么通常会在窗户外部设置照明灯具，即画面中能拍摄到的窗户数量，至少需要相应数量的灯光设备。在当前的构图中，画面中有两扇窗户，因此一般情况下，我们会分别对这两扇窗户进行照明。然而，摄影用光与画家作画相似，会将更多的注意力、技巧和思考集中在需要突出的重点区域，而对那些非重点区域，则可以采用较为简单甚至粗糙的手法来表现。这种方法的好处在于，在保证基本质感的同时，可以显著提高工作效率。我们首先从主光的设置开始着手。回顾上一节课的内容，我们曾提到主光的概念，它并非局限于单一的光源，而可以是一个光的区域。在面对大型窗户时，我们可以充分利用这一原理。现在，让我们深入分析阳光的特性。我们之前讨论过，阳光在直射窗户和非直射窗户时的差异。然而，即使在阳光直射的情况下，周围环境的散射光也是存在的。这一点值得我们深思，因为它能帮助我们更全面地理解光线的传播。阳光作为一个点光源，其光线向四面八方扩散。因此，当阳光直射到窗户时，它同时也在向其他方向照明。这些光线会被环境中的物体，甚至天空所反射，与直射光线混合后，穿过窗户进入室内。因此，在晴朗有阳光的室内环境中，我们需要模拟的是大面积的散射光线与直射硬光的结合，以真实地再现阳光的质感。基于此，我们首先模拟大面积的散射光，目的是照亮整个落地窗，为人物创造出一个从斜侧、正侧到侧逆的，接近90度范围的柔和主光面，作为整个场景的基础。

    具体操作如下：我们继续使用树叶补光的方法，但这次我们使用两块较大的泡沫板，想象它们如同搭建房屋一般，用魔术腿架设好。我们用两盏600C Pro功率全开的灯光，分别从两个不同的角度照射这两块泡沫板，以实现反射照明。那么，为什么要这样设置泡沫板呢？首先，垂直于地面的板子模拟的是建筑物地面散射的光线；而倾斜的板子则模拟的是高于窗户的建筑物或天空散射的光线。最终，这些光线会再次透过落地窗前的白色窗帘。在这里，窗帘除了具有美术效果外，还起到了柔光的作用，形成了特定的光效。接下来，我们在第二扇窗户处使用一盏600X直接透过窗户照亮窗帘。之所以使用直射光，是因为我们之前所做的比喻，以及因为该区域是背景且不会有演员出现，所以只需照亮白色窗帘即可。我们观察两个窗帘的质感，发现它们在质感上几乎没有区别。然后，我们使用测光表的反射光测光功能，对两个窗户的白窗帘进行测光。目前最亮的地方是F11或f 8.08。接着，我们使用入射光在人物的受光面进行测量，发现光线到达人脸的亮度为f 2.85。我们可以回想一下，我们的光圈直射直达2.0，而此时人物脸的受光面为f 2.85，因此当前人脸是向右曝光1.5档。

    接下来，我们将对人物正面的光线亮度进行测量。由于场景中存在一扇窗户，光线会进入，且对面老板办公室的光线亦相当强烈，加之其面积较大，导致画面显得较为平坦。此时，正面的亮度测量结果为F1.4，与主光源相比，差异达到2.5档，光比为1:6。然而，我们并不希望自然光对画面亮度产生如此显著的影响，因为自然光的强度是不断变化的。因此，我们使用一块黑布遮挡正面的光线，然后再次测量，此时亮度降至F1.02，较之前降低近一档。这一措施旨在确保脸部的光线完全受我们控制的光源影响，从而无论拍摄时间多长，都能保持一致的光比和曝光度。

    随后，我们返回并进一步调整主光源的亮度。将泡沫板移至更靠近窗户的位置后，测量得到的主光亮度为F4.0。调整主光源亮度的目的是为了便于我们后续进行光比计算。此时，主光源与正面辅助光源的亮度差异为3.8档，光比接近1:16。同时，脸部的受光面右侧曝光增加两档，窗帘反射光的测量亮度为F16，与镜头的光圈F2.0相差6档，显示出过曝的趋势。因此，我们计划添加0.3的ND滤镜以保持所需的曝光度。在此之前，我们继续调整主光源。

    为了营造阳光氛围，我们将在场景或人物身上制造硬光直射的效果。首先，拉开窗帘，并使用一盏600瓦的灯光从人物正侧方向直射。接着，利用黑旗遮挡人物脸部的硬光，以获得所需的光效。由于硬光直射，人物身上及窗帘几乎已过曝。按照计划，我们在这里添加0.3的ND滤镜，以保持我们期望的曝光度，并将其控制在一定的范围内。最终，画面呈现出突出阳光感的效果。这种灯光方案被称为“高光下压”。

    然而，我们的工作尚未结束。为了实现精致的布光效果，需要进行细致的调整。接下来，我们使用白旗放置在600瓦灯光下方的位置，原因是窗帘开启后，原有的布光在脸部部分会失效。我们利用白旗替代窗帘的柔光效果。由于更换了柔光介质，我们需要重新测量朝向上的亮度，结果仍为F4.0，确认光亮度几乎没有变化。然后，我们测量人物身上直射光的亮度，为F11.4。人脸主光的柔光面亮度为F4.0，与直射光的差距为3.4档，光比约为10:1。可以看出，在这样的光比下，画面已经呈现出非常明媚的氛围感。

    接下来，我们将深入观察人脸。可以发现，人脸表面存在亮度不均匀的现象，光线过渡不够平滑。因此，我们首先在显示器前方放置一块泡沫板，然后在人物的斜侧方安置一盏棒灯，以进一步扩展主光源的照射范围。同时，在不破坏画面完整性的前提下，尽可能地在极限位置放置一块白旗。使用测光表对斜侧方进行测量，得到亮度为2.8。接着测量人脸正面右侧的亮度，为f 1.09。然后进行阴影测量，由于环境散射的影响，亮度为f 1.04。因此，人物身上形成了11.4的直射光、4.0的正侧光、2.8的斜侧光、2.0的正面光以及1.04的辅助光。正侧光与直射光相差3.5级，正侧光与斜侧光相差1级，与正面光相差2级，与辅助光相差3.5级，与白色窗帘相差3级。由此，我们得到了一个整体的曝光效果，向右曝光一档，**光比为10:1。人脸的光比从1:2过渡到1:4，再到1:10，实现了均匀的变化。总体而言，这样的设置基本可以满足要求。然而，画面中仍有改进的空间，例如需要消除此处的反光，我们还可以选择添加一些烟雾，以增强空间内的颗粒感。此外，使用1/4的黑柔滤镜可以增加氛围感。当然，除了必要的反光消除外，添加烟雾或使用柔光滤镜都属于风格化的处理，完全取决于个人喜好或影片的整体风格需求。这样，我们就可以完成主镜头的拍摄了。另外，如果需要拍摄更小景别的特写或近景镜头，我们就需要将白旗更靠近主体，以获得更柔和的效果。这也是拍摄过程中必须掌握的基本技巧。晴朗的日景是所有日景中最复杂的，而阴天则相对简单。我们只需在现有灯光基础上拉上窗帘，同时提高所有灯光的色温并降低亮度，便能迅速营造出阴天的效果。夕阳西下的情况也类似，我们可以通过调整灯光的色温和亮度，快速切换多种日景效果。