如何用一盏灯打造专业级采访画面_光线技巧与场景布置

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如何用一盏灯打造专业级采访画面_光线技巧与场景布置

宣传片视频制作灯光技巧与布置

  众多朋友常向我提出这样一个问题，他们也常因此感到困扰。他们问我：“王哥，你看，专业剧组在拍摄时会使用大量灯光。但我们没有那么多灯，却也想拍出专业水准的画面，这是否完全不可能呢？”要回答这个问题，首先需要了解专业剧组为何需要众多灯光。通常而言，大量灯光的使用是为了照亮广阔的场景，确保在足够大的区域内，摄影机仍能获得充足的曝光。然而，尽管灯光数量众多，对于摄影而言，真正起决定性作用的还是主光、辅光、轮廓光和背景光。当然，更多的光线意味着更复杂的控制。对于初涉灯光艺术的朋友们，不必过于焦虑。只要理解各种灯光的功能，在条件受限的情况下，我们仍然能够获得相当不错的效果。例如，假设你只有一盏灯，那么今天，我们就用这一盏灯来拍摄一个质量上乘的采访场景。在拍摄前，我们需要明确手中拥有的灯光设备。比如，如果你手中仅有一只爱途仕的60D或60X，那么条件可能相对艰苦，可以说是处于起步阶段。但在这种情况下，如何使用这盏灯，使其发挥**价值，就显得尤为重要。首先，我们必须认识到，画面的美感很大程度上取决于灯光的运用。然而，除了灯光之外，景别的选择、人物面向的安排、镜头焦距的调整、景深的深浅以及背景的选择等，都对最终画面的呈现有着至关重要的影响。最关键的一点是，你所拍摄的人物本身。因此，若想拍出优质画面，最简单的方法就是选择一个外貌吸引人的拍摄对象。即便你拥有一个外貌出众的拍摄对象，或者你没有这样的对象。

  关于采访镜头的设置，首先需要确定的是背景的选择。例如，拍摄地点的选择至关重要，可以是白色的墙壁、砖砌的墙面、铁丝网的背景，或者是办公室的纵深视角，亦或是温馨的餐厅环境等等。这些不同的背景选择对镜头前的采访对象产生显著影响。一个容易被大众识别且具有明确场所感的背景，能够在一定程度上反映出被采访对象的职业或身份。相对地，一个缺乏具体场所感的背景，则能够体现被采访者的个人气质以及影片的基本基调。在此，我们以最常见的白色墙壁为例进行说明。

  首先，我们必须确保被摄对象与白墙保持一定的距离。通常情况下，拍摄采访时应避免让被摄对象紧靠墙壁而坐。其次，我们需仔细观察被摄对象的面部特征，以确定哪一侧的脸部更为上镜。由于人脸往往存在不对称性，一侧的脸部通常会显得更为突出。这种现象可能源于个人习惯，例如在进食时倾向于使用一侧牙齿咀嚼，导致该侧脸部肌肉更为发达。因此，若被摄对象的一侧脸部较为宽大，我们应调整其头部，使该侧脸部稍微转向镜头。接下来，若被摄对象为单人采访，建议使用50毫米焦距镜头拍摄中景画面。在拍摄时，由于被摄对象可能会有手部动作，中景可以更好地捕捉上半身的动作。第四步是调整摄像机的位置，确保镜头与被摄对象的眼睛高度保持平行。避免使用过于仰视或俯视的拍摄角度。最后，进行光线布局。经过前几步的调整，画面的视觉效果已与初始状态大相径庭。此时，应将光线安排在较不吸引人的一侧脸部，因为当画面呈现较吸引人的一侧脸部时，该侧脸部的阴影或暗部会使得脸部显得更为瘦削，层次感更强。现在，关闭环境中的灯光，开启60D相机，观察画面效果。可以发现，直接照射在脸部的光线效果并不理想，硬光对于被摄对象的脸部照明并非**选择。因此，我们必须运用上一期所学的知识。您是否还记得相关内容？我们可以通过特定方法将硬光转化为柔光。对于60度的光源，若拥有专用的柔光罩，我们便可以将其安装于灯具之上。接下来，让我们对比一下效果。观察可知，光线确实变得更加柔和，但同时画面也显得较为昏暗。此时，我们需要调整相机的曝光设置，以保持画面亮度在相对合理的范围内。继续观察画面，我们可以发现，尽管柔光罩实现了柔光效果，但光线照射在人脸后，画面仍显得面部不够清晰。所谓“不够清晰”，指的是皮肤质感未能得到良好展现。为解决这一问题，我们需回顾光线的质感以及柔光的定义。柔光，即发光面积较大且非直射的光源。我们重点理解“相对”这一概念。所谓相对，是指与被照射物体在画面中呈现的面积相比，光源是大是小，并非绝对值。例如，在当前情况下，即便使用了柔光罩的灯具，对于处于坐姿的人物上半身而言，光源仍然显得较小。加之灯具与人物之间距离较远，因此得到的虽非直射光线，但柔和度不足。因此，若我们期望获得更佳的拍摄效果，就需要进一步扩大灯具的发光面积，使其相对增大。上一期我们提到，可以使用反射的泡沫板或透射密度较高的半透光介质来实现这一点。鉴于当前灯光功率较小，使用反射板可能会导致亮度不足，因此我们选择使用透射方案。在柔光罩的基础上，我们使用白旗，并将其置于与灯有一定距离的位置，确保光线能够充分照亮白旗的全部面积。这样，我们就得到了一个对于半身人像，特别是以面部为主体的场景而言，相对较大的散射光源。现在，我们再次观察画面，注意到增加了白旗后，光线亮度有所降低，因为毕竟在光源前加入了物体。因此，我们需要进一步提升画面的曝光。现在，让我们再次审视人物的主体光，我认为已经达到了令人满意的效果。随着散射光面积的扩大，画面亮度相应提升。因此，我们必须在光线传播路径上采取措施，以阻挡不必要的光线。具体方法是使用黑色遮光板或泡沫板，沿着白色遮光板边缘以一定角度进行切割，以此来控制光线。在切割光线的同时，观察背景亮度的变化，尽量遮挡，仅保留面向人物的光线。如此操作后，画面背景的亮度会降低，人物则会更加突出，同时还能保持良好的质感。这正是使用六灵地灯所能达到的良好效果。然而，由于灯光功率的限制，我们不得不调整相机参数，例如将光圈调整至1.4，这导致景深过浅。对于采访场合，我并不推荐使用过浅的景深。这一问题可以通过增加灯光功率来解决，例如使用300瓦的灯泡配合保荣口的柔光罩，同时利用配套的蜂巢来控制光线的照射范围。通过对比观察，我们可以看到60瓦灯泡配合白旗的方案与300瓦灯泡配合柔光罩套装方案之间的差异。即使视力不佳，也能明显看出300瓦灯泡因其功率和柔光配件面积的优势，在单兵作战时能以最高效率获得较好的效果。但这并不意味着这是该灯的**效果。我们可以尝试其他方案，比如将300瓦灯泡转向，并立起一块反光板，使其对准人物方向，以获得更大的柔光面积。同时，使用之前的白色遮光板遮挡光线与人物之间的路径，尽可能地照亮白色遮光板。再利用黑色遮光板或另一块反光板遮挡一侧的漏光。最后，我们调整曝光设置，再次观察画面，是否得到了更佳的效果。显然，大家都能看出，由于光线经过了一次反射和一次透射，相当于经过了两次柔和处理，因此我们可以得出结论：在灯光功率允许的情况下，通过增加透射和反射的次数，或增加透射介质的密度，可以获得更柔和的光线。这也解释了为何众多剧组需要大量灯光设备，因为更大功率的灯光允许将光线投射得更远，照亮更大的柔光面积，并且可以在人物位置进一步增加透射介质，使画面更加柔和。这正是其中的道理。方才所提及的灯光设备，适用于单兵作战模式下的操作。在时间紧迫的条件下，至少需要一个由两至三人组成的小团队来执行任务。其中一人负责在摄影机前发出指令并调整照明效果，而其余两位同伴则负责具体的操作事宜。运用三盏灯光设备，我们可以进一步丰富画面的层次感。在人物的侧后方，可以增设一块反光板，以产生柔和的轮廓光。同时，在人物正前方，靠近摄影机的位置，可以使用泡沫板，并利用60D灯光设备将其照亮，同时调节亮度以获得适宜的辅助光。辅助光的作用在于控制主光源未能覆盖的区域，其亮度的调节，即所谓的控制，意味着可以调整其亮度至更亮或更暗。此外，辅助光必须是柔和的光线，因为硬光作为辅助光会产生阴影，影响画面的质感。同时，需要注意的是，辅助光应尽量靠近摄影机，若将其置于远离摄影机的位置，画面效果将不尽如人意。最后，我们还可以增加背景光，通过将灯光直接放置于地面并投射至白色背景墙上，形成渐变效果，从而完成三点布光。实际上，灯光方案远不止这一种，后续文章中，我们将根据具体案例进行模拟，学习更多有效的布光方案。